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用话剧来展现科学——浅谈科幻剧的创作(中)
    更新时间: 2017/08/09     浏览次数:104

第四部《绕过太阳回家》,根据科幻作家杨道永的小说改编,原著叫《与烈日擦肩而过》,改编时我出任编剧,由航天科技下属的神舟传媒公司制作。
 

杨道永的原著给这部剧提供了坚实的科学基础。在不远的将来,一艘中国飞船前往火星,途中出了事故,储存的水都蒸发到太空了。四个宇航员远离地球,捱不到返回。怎么办?正好有一颗彗星从附近路过,根据轨道计算,它是一颗掠日彗星,近日点能够进入日冕内部,然后能飞到地球附近。彗星上面都是冰,生存问题解决了。最大的问题是它要进入日冕,还有,你们学过开普勒行星运动三定律,天体离太阳越近速度越快,会有强大的离心力。
 

前面说过,科幻故事的主线就是人与自然的斗争。炽热的太阳,强大的离心力,四名宇航员怎么克服这些挑战回到地球?就成了剧里的主要悬念。后来出现的《地心引力》《火星救援》等等,都是这类主题。
 

这个故事不光科学基础扎实,还充分地体现了科学精神。航天就是今天最大的冒险事业,宇航员就是古代探险家的传人,剧里面人物要充分表现勇气和牺牲精神。
 

第五部《这个男人来自地球》,根据著名美国科幻片改编,编剧也是美方人员,只是用的中国演员。所以整个故事核心都和原来一样。其实那部电影看上去就象话剧,它最出色的地方就是对话,这是一个悬疑故事,却根本不用特效,也没有打斗戏,完全靠角色对话来推进情节,让人们一看就放不下。可以说全剧没有一句废话,这在编写台词时是很好的参考。
 

第六部《未来战士与变形金刚》,大家一看名字就知道这是部山寨剧,其实故事和这两部电影系列都没关系。公元三千年,地球生态发生危机,住不下去了,大家穿越吧,一下子穿越到三百万光年外的卡普拉星球,然后便如何如何。有人说,这不又山寨了《星际穿越》吗?还真没有,这个剧比《星际穿越》上映得早。不过这类题材其实不新鲜,好多年轻作者想写科幻,不知道写什么好,就会写这类故事。
 

其实,原来的环境呆不下去了才去找新环境。这不是科学理念,只是普通人的想法。人类历史上伟大的进步,很少是因为大祸临头才抱佛脚。人类使用青铜,是因为石头不够用吗?使用铁,是因为青铜储存发生了危机?欧洲人进行大航海,搞地理大发现,是因为欧洲已经不是人呆的地方了吗?
当然都不是,任何时代总有一小批人,他们希望对自然了解更多,掌握更多,他们是科学发展的原动力。所以,如果将来人类对太空大规模探索和开发,肯定不是因为地球要完蛋了。

 

第七部《校园三剑客之神秘老师》,这个故事就是《带绿色回家》的续集。阿汀伪装成教师,藏身于学校里,完成带植物基因回去的任务。这个剧的背景,前面已经分析过了,我说说它在叙述方法上的特点。
 

七、八十年代,我和你们现在一样大的时候,国内就流行科幻。但那时候的科幻和现在风格很不同,主要是聊斋式的故事。在一个现实背景下,在平常生活中,出现一些不寻常的事。为什么会出这种事?它有没有科学根据,出了怪事怎么解决?那时候科幻主要讲这些。比如外星人来地球,现在的科幻里都是开着舰队,大模大样,当面锣,对面鼓,以前是把它当成一类神秘事件来描写。《神秘老师》从叙述上是复制了当年那种风格。
 

当然,人人有自己的习惯,所以说不上哪种风格更好。就我个人而言,更喜欢那种悬疑,现实的老风格,我认为它更曲折,能讲更多的故事。
 

下面这部剧是英国艺术家在中国的表演。《弗兰肯斯坦》是世界上第一部科幻小说,改编过无数版本,也包括这个话剧版。主演是大家熟悉的康伯巴奇,外号“卷福”。中国观众通过它接触到顶级的科幻剧。
 

再往下就是中国科幻迷关注的《三体》话剧版。这部剧的评价很分裂。从技术角度看,它是近年来舞台剧中技术运用得最好的之一,但在改编方面受到不少批评。前面说过,科幻主要讲人与自然的冲突。传统戏剧主要讲人与人的冲突。只要是搞传统戏剧的,不管是编剧,导演还是演员,他们把重心都用于塑造人与人的冲突。比如演员,他们最讲究演对手戏。几个角色互相搭架子,互相激发,更容易出彩,
 

然而《三体》里面,人和人的冲突并不是重点。三体人与其说是外星人,不如说是恶劣自然环境的化身。它很少象《独立日》里面那种外星人,直接过来和人类打仗,它是一种隐伏的危机。在前所未有的环境压力下人类如何应对,才是小说的主题。
 

但是,话剧创作团队显然不熟悉这些主题,他们还是要回到人与人的冲突中去,弄了很多笑点出来。但我不觉得这是这个团队水平低的结果,怎么表现人与自然的冲突,是创作科幻剧的一大难点。别说国内,现在很多欧美科幻片都躲着走。
 

不知道怎么演科幻,不知道怎么演科学家,这是影视戏剧界的通病。这些年我参加一些科幻影视剧组,片方都要把科学家的角色尽可能减少,实在减不下去,能弱化就弱化。片方和我接触时基本上都是这么讲:我这部电影名义上是科幻片,但主要是讲爱情。或者,科幻在这里只是层皮,我是想借科幻讲人的亲情。
 

总是这样,现在我遇到制片方说这种话,就婉拒他们。如果要讲爱情、亲情、友情,或者青春萌动之类的题材,你直接用现实背景讲不就行了,弄层科幻的皮,还要浪费篇幅表现它,不如不用。
 

下面这部《皮皮的火星梦》刚上演,现在应该还有演出。它由中国科技馆创作,就在那里演。这部剧有两个亮点,第一,这是讲移民火星的剧,创作方邀请了行星科学家郑永春作顾问。所以它的知识点都很精确。第二,剧里设计了很多和观众互动的环节。比如好多角色不是在舞台上亮相,而是在观众席上亮相。开始就混在观众里,灯光一打到他们身上,才知道原来是演员。剧组还设计了不少互动游戏,让孩子们一边玩一边了解天文知识。
 

传统话剧舞台是舞台,观众是观众,和影视一比就没有优势了。所以现在一些话剧讲究和观众互动,这是影视剧做不到的。明星演得再好,不能从银幕里跳出来。但话剧演员可以,同学们不妨学习一下这类技巧。


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