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日本科幻文学简史(一)
    更新时间: 2019-03-15     浏览次数:275

一、明治初开

和其他文明古国类似,古代日本不乏鬼狐仙怪或者能人异士的故事。其中一些几乎没有神话色彩,可以看成科幻萌芽,比如《远古逸事录》和《伐木者的故事》。但要寻找近代科幻的踪影,就要等到国门大开之后。
 

最早的日本科幻小说名叫《西征快心篇》,作者严恒月洲,发表于1857年,“黑船事件”四年后。小说中,以日本为原型的“黄华国”挑战英国,战而胜之,还将英国分裂成四部分。它由中国文言文写成,当时这是日本精英阶层的雅言。

 

网络配图
 

《西征快心篇》没写到先进技术,只是让故事发生在近未来。将这篇作品视为日本科幻的开端,就在于它对未来的态度。近代以前,莎士比亚或者罗贯中这类古典作家不会关注未来,写的都是自己出生前几百上千年的故事。它们符合中古历史观——美好都发生在过去,未来最好的可能无非是返回黄金时代。而从《西征快心篇》开始的日本科幻完全调转了关注的方向,这也是科幻不同于传统文学的重要价值观。
 

早在“黑船事件”之前,日本就出现“兰学”,以荷兰为榜样学习西方科学技术。所以开国后,日本的改变既迅速又彻底。有趣的是,这段历史也被当代科幻作家山田正纪写在小说《艾达》里面,19世纪初的兰学泰斗玄白和间宫都是剧中人物。
 

如果比较被迫开国的日期,日本比中国还要晚十三年。但是明治维新以后,日本迅速工业化,其速度远超中国洋务运动。反映到本土科幻上,也比中国早产生二三十年。从十九世纪七十年代开始,他们就大量翻译凡尔纳为代表的国外科幻,然后群起效法。
 

    对于致力“脱亚入欧”的日本来说,未来是国民的关注点。涌现了不少诸如《未来记》、《国会未来记》、《新未来记》、《二十世纪之亚细亚》一类作品。甲午战争后甚至有人写过《支那未来记》。
 

当时的日本作家放眼看世界,写出《万国航海》、《西洋旅途见闻录》之类作品。它们不是游记,而是虚构的伪旅行小说,这个类型在欧洲也是科幻的一个重要源头。由于大量翻译欧美科技文献、科普作品与科幻小说,日本作家也很早就关注新技术,如热气球、潜艇之类,并写在作品里。
 

未来、科技、全球化,后世科幻的三个基本主题,明治初年都已经出现在日本科幻里面。
 

与中国类似,日本最早的科技人才都是留学西方,本土的近代科技教育体系还没有奠定,所以,明治时期日本科技人群数量远少于传统文化人,最早写科幻的也是后一群人。他们知道科学很厉害,但只是从外部看科学,不知道它究竟在如何运作。
 

当时的日本科幻主要写科学进步会给社会造成什么影响,并且围绕两个主题展开。一是日本要不要搞君主立宪制,比如《文明之花》幻想日本女性得到参政权,比现实提前了六十年。二是日本能不能打得过列强。比如《西征快心篇》战胜英国,须藤南翠在《春晓搅眠》中描写日清战争。至于小说提到的科学技术,则普遍漫画化、夸张化,科学家形像脸谱化。
 

有趣的是,这时日本作家还开始写穿越小说、伪历史小说,是中国早期科幻史上不曾见过的题材。典型作品就是虚构日本古代武士“源义经”东渡大陆,化身成吉思汗征服天下。以此为题材的作品出现过很多篇,风云一时。还有《丰臣再兴记》,描写丰臣秀吉先统一东亚,再统一世界。这种典型的意淫作品在后起国家新兴之初并不少见。
 

到了贯名骏一写的《星球世界旅行》,日本科幻开始超越传统社会政治话题,独立构思未来。主人公分别游历由“体力”、“智力”和“文明”支配的外星世界,这也是作者设想的文明阶梯。作者甚至设想在“文明”世界里存在人造人,还遵循“人造人管理三原则”,比阿西莫夫设计出类似的“机器人工学三定律”早半个多世纪。可见这时候已经有日本作者从科学角度出发考虑问题。
 

不过,从文本本身来分析,这时的日本科幻处于科幻文学第一阶段——点子阶段。该期作品往往只提供一个科幻点,主要用于说明主题,虽然有人物,但没有矛盾冲突。基本就是“我遇到了什么”,或者“我听某人说他遇到了什么”。再有就是几个人讨论自己的社会理想。讲述者鸿篇大论,却不参与矛盾冲突,很多作品几乎不成其为小说。这种参观访问记式的科幻直到七十年代末还流行于中国。

 

二,走进工业社会

 

押川春浪(1877——1914)是将日本科幻推向成熟的作家。1900年,他创作了科幻小说《海底战舰》,这年也被日本学者视为本土科幻小说元年。在小说中,一群日本人跑到无人岛上研发潜水艇,消灭海盗船,挑战俄国军舰,为日本扩张大出其力。
 

与以前的点子文学不同,《海底战舰》情节饱满,有复杂的起承转合。特别是作者对潜水艇的运作进行了细致的描写,不再是早先日本科幻中漫画式的技术。作者对当时国际局势也有清醒的认识,不仅预言了四年后爆发的日俄战争,还虚拟了不少亚洲殖民地的反抗战争。
 

当然,这部杰作并非无源之水,受凡尔纳《海底两万里》的影响很大。另一名日本作家矢野龙溪早几年创作的《浮城物语》,其情节结构也为押川春浪所借鉴。但是它有成熟的文学形态,并一跃成为成为当年日本畅销书之最。
 

以此为标志,日本科幻从点子阶段进化到故事阶段。人物情节都成熟到与其它类型并行的水平。
 

押春川浪一发不可收拾,创作大批冒险科幻小说,也被晚清时期中国文人大量翻译。计有《秘密电光艇》、《空中飞艇》、《千年后之世界》、《白云塔》、《银山女王》等多篇,是当时被中国人主要译介的外国科幻作家。这些作品极大影响了晚清科幻小说的创作。

 

网络配图
 

1900年前后,村井弦斋的作品《日出之岛》开始连载。小说中两名富翁用发明创造的方式,比赛谁对人类贡献最大。和几十年后中国的《小灵通漫游未来》相似,这部罗列发明创造的小说在当时吸引了很多读者。这是日本科幻主题的一次飞跃,从传统社会政治话题变成纯粹的科学话题,从“用科作幻”,变成“对科作幻”。
 

这种变化当然不会一蹴而就。早在1895年加藤弘之在《二百年后的吾人》中,已经设想煤炭资源会耗尽,未来人类要用风能和太阳能,只是没有展开描写。
 

1911年日本收回关税自主权,1914年日本第一次获得外贸顺差,1918年日本凭借真刀真枪成为战胜国。这些成功使日本真正跻身列强。与同期晚清和民国初年中华文坛哀鸿遍野的悲观情绪完全不同,这时候日本文坛乐观向上,积极进取,并且也反映到科幻当中。当时日本作家经常写的就是科学家发明了什么技术,如何改变人类生活。未来肯定要比今天好。如果要对比的话,风格很像七十年代末,八十年代初的中国科幻。
 

同为一战胜利国,中国只是靠站队赢得虚名,事后仍陷在军阀混战当中,无论科学研究还是工业发展都提不上日程。间接导致中国在整个民国时代没出现过成批的科幻作家,以及成规模的科幻作品。而日本在大正年间彻底建成了本国的工业体系与科教体系,培养了强大的科技人群,而这些人是当年科幻文学最强大的社会基础。
 

这时,以幸田露伴为代表的科技阶层出身的作者登上舞台,他们不仅熟悉科技细节,也会把科学精神写在小说里。比如他的作品《五重塔》,描写技术人员建造世界第一塔。幸田露伴还幻想了未来的东京。
 

到了1910年代,日本先后出现两本科幻杂志《探险世界》和《冒险世界》,比美国出现专业科幻杂志还早。两刊专登探险类科幻,也与当时国际科幻界以凡尔纳、伯勒斯之类探险科幻为主流的阶段相呼应。
 

出版人不仅看重这一新兴文学的市场,对它的社会价值还有着强烈的自觉意识。他们声称要通过科幻小说宣传积极开拓,大胆进取的精神。
 

在当时,科幻在各国都还没有统一名称。1932年,日本作家创造出“空想科学小说”一词,成为日本的科幻概念。
 

这两本刊物上出现了大批描写新技术的科幻小说,题材包括长生药、新元素、机器人等等。甚至已经开始有作家创作反映环境污染问题的科幻作品,如贺川丰彦写的《征服空间》等。《爱情曲线》描写用药物控制情绪导致人类毁灭,也是属于下个世代的科幻话题。
 

科学-工业时代不仅催生了科幻文学,还催生了与它最近似的一种类型文学,那就是推理小说。两者都要求凭借科学知识进行逻辑推断,都讲求实证精神。于是推理作家经常与科幻作家跨界创作。
 

两战之间,日本著名推理作家江户川乱步就创作过科幻题材的推理小说。另一位作家海野十三以科技原理为素材写推理,既是著名推理作家,也是领先的科幻作家。
 

二战打响后,日本立刻涌现出不少战争题材科幻小说。除了鼓吹日本胜利的作品外,也有严肃思考的作品。比如大下宇陀儿在《百年病奇谭》中,就预言日本终将战败。1943年,北村小松在《火》中已经设想了原子弹炸毁富士山。
 

这时的美国科幻也还在成熟过程中,各工业化国家自己的科幻都还有一定发展空间。然而和中国情况类似,这两个阶段的日本科幻基本没有流传下来,今天只有研究者才会去阅读。战后日本科幻在引进的基础上重新起步。


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