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21世纪科幻,坚守与提高(四)
    更新时间: 2017-10-24     浏览次数:652

未来的科幻除了坚守自己的核心主题外,还有没有需要改进的方面呢?有,那就是作品的文学性。
 

从历史发展来看,我把科幻分成三个阶段。第一个阶段,科幻1.0版,从《乌托邦》开始,到20世纪初结束,我称为“点子阶段”。这时候的科幻有了文学的初步元素,有人物,有情节,有对话,不再是说明文,变成了记叙文。但是没有核心冲突,不少作品看着是小说,仔细一看只是创意大纲。
 

比如1884年出版的《平面国》,作者是英国人埃德温·艾勃特,这是科幻史上的一个经典。写了一个二维世界中的国家,这里的一切都只有长和宽,平面人也是这样,他们怎么生活呢?咱们遇到障碍可以迈过去,他们遇到障碍只能绕着走。
 

总之,作者设想了二维世界的各种奇观。书写得很长,但完全是个创作提纲。没有戏剧冲突,甚至没有角色。同样一个构思到了《三体》里面,变成外星人攻击太阳系的武器,这样才算成了故事。
 

点子阶段的科幻就是一个创意,到了后期,这些点子可能会写得很丰满,但是仍然缺乏核心冲突。比如凡尔纳写的《环月旅行》,三个人坐在炮弹舱里绕月球飞,一会议论议论这个,一会议论议论那个。他们没有技术降到月球上去,所以就在那里看着月球聊天。当然谈的都是有关月球的知识,这样居然写了几万字。到最后他们想着回地球,才展开了第一个,几乎是唯一一个行动,然后顺利降落。
 

点子阶段的主人公往往是事件的旁观者。他看到某个奇迹,一直看下去,有时候自己会探索一下,大部分不会,只是等到奇迹自己解开谜底。中国早期不少科幻都处于点子阶段。故事套路就是几个孩子看到一个科学奇迹,不知道是怎么回事。过来一个“科学家爷爷”给他解释,故事就完成了。
 

比如《丢子鼻子的大象》,早期科幻经典,讲一群没有鼻子的象走在城市街道上,山摇地洞,气势惊人。结果是什么呢?是刺激垂体后加速生长的猪。有人解释了这个谜底,小说就结束了。
 

《小灵通漫游未来》就是点子科幻集大成者。主人公小灵通到了未来世界,我们发现他不恐惧、不伤心、不计划着怎么回去找亲人,不考虑自己在陌生环境下如何生存。他参观了无数的科技奇观,并一一获得解释。尽管有人物形象的描写,但他主要功能就是传声筒。
 

小说可以这么写,影视剧不能这么搞。所以改编早期科幻作品时,影视人总得给它加上戏剧冲突。比如威尔斯写的《两个世界的战争》,通常译成《大战火星人》。这是外星人入侵题材的源头,但是仔细一看,里面没什么作战情节。主人公是个记者,遇到火星人入侵英国,他就和难民一起逃跑。逃的过程中看到了这个,看到了那个,最后看到火星人被地球细菌灭掉。总之,他只是旁观,只有一次和火星人短兵相接,干掉了一个。
 

50年代初,好莱坞要把这个故事改成电影。他们大刀阔斧,把美军指挥官作为主角。既然是外星人入侵嘛,当然要由司令官站在全局角度组织反击。你来我往,你攻我防,那个电影改编得很成功。
 

到了2005年,斯皮尔伯格又拍了一版《大战火星人》,完全回到威尔斯的风格中。主人公换成码头工人,以他的地位和知识水平,根本不会知道发生了什么,也就是带着孩子,跟着难民一路逃。这一版当时被称为大烂片,票房只有投资的两倍,估计没赚钱。但这个版本更忠实于原著,当年科幻就是那个风格。
 

第二个阶段,从20世纪初伯勒斯这些通俗作家开始,科幻进入了故事阶段。不仅有科幻点子,而且有了核心冲突,甚至能把冲突写得扣人心弦。比如《基地三部曲》,最初就是从一个中篇发展起来的。那个中篇环环相扣,连一个自然段都删不得。
 

在华语科幻里,最早把科幻发展到故事阶段的是倪匡。他在早期使用了很多科幻点子,比如人和电脑恋爱,平行宇宙,地下文明等等,都不是他的原创,但是他用它们发展出很精彩的故事。当然,到后来他开始乱写,妖魔鬼怪都上来了。
 

在大陆,郑文光、童恩正这些作家是最早能写故事的。《珊瑚岛上的死光》当年为什么轰动一时,还改编过广播剧和电影?因为那是个戏剧冲突很饱满的故事。叶永烈最早写《小灵通漫游未来》,是1.0版的科幻。后来他写《金明戈亮探案集》,就是2.0版的科幻。那是侦探加科幻的类型,每个故事都是一个案子,有时候甚至是案中案,所以故事一定要写好才行。
 

到了五、六十年代,欧美科幻基本都进入2.0版,不交代一个完整的故事,编剧都不会给发表。到了九十年代,中国科幻也基本完成了这个转变。
第三个阶段,我称为科幻的文学阶段。文学都是人学,文学的根本是把人写好。而把人写好,主要也就是讲清支配人物行动的价值观。他们为什么参与一个故事?是什么支配着他们行动?

 

在1.0版和2.0版的科幻中,人物只是传声筒。你把男的换成女的,老的换成年轻的,中国人换成外国人,作品照样成立。我们看了两百来年积累的科幻经典,很少记得鲜明的人物形象,就是这个问题。
 

现在有种观点,认为科幻是一种特殊文学,它不需要塑造人物形象,科幻点子就是形象。我不同意这种观点。科幻点子是科幻有别于其它类型的特点,有了它们,科幻能够开门立户,能够独立了。但是要登堂入室,还是要把人物写好。
 

这对于一切文学类型都是必然的。中国现代武侠写了那么多,据说港台加起来,出过书的武侠作家就是四百多个。为什么现在大家只记住金庸,原因就是他贡献了很多鲜明的人物。
 

尤其到了影视阶段,这个问题更突出。为什么中国科幻迟迟不能改编影视剧呢?不是影视界不重要,现在制片人哪有不重视科幻的?都知道这是票房热门。但与文学相比,影视剧更需要以人为本。影视创作都是先从人物设定开始,人物什么性格?人物之间什么关系?什么矛盾?哪是主要矛盾哪是次要矛盾?
 

有钱的制片人甚至先定好演员,我这个剧就是为了捧谁谁谁。剧本就是围绕着这些人量身打造。
 

总之,影视剧先要摆好角色才能往下进行。而现在的科幻文学往往还是先摆好科幻点,人只是科幻点的传声筒,苍白干瘪。这才是科幻往影视发展的最大障碍。影视圈就是拿到一个点子,还要自己去组织人物,往往是人物与科幻两层皮。
 

为什么科幻文学一直没写好人物呢?回到讲座开始的话题,主要是科幻作家们没解决好人物动机问题。在你设定的科幻背景里,在你给出的科幻点子里,人物为什么参加进来?什么动力驱使着他们往下进行?
 

那这个任务又为什么没有解决好呢?科幻点子可以闭门造车,从当代科技前沿的报导里找素材,用脑子想想就行。十九世纪末出现一大批火星人题材的科幻,因为那时候意大利天文学家观察到“火星运河”,他们认为可能存在火星人。二十世纪初为什么兴起时空题材作品?那时候媒体集中报导爱因斯坦和相对论。
 

但是要把人写好,作者得熟悉科技人,知道他们的信念,他们的价值观,他们的生活方式,他们音容笑貌。这就不是闭门造车可以解决的。和一切文学形式一样,得体验生活,得有长年积累。
 

这个任务,中外科幻都没有作好。我也没有好的例子可以推荐给大家。所以结论就来了,科幻未来的发展就是从点子阶段、故事阶段发展到文学阶段。
 

一直有作者问,如果写科幻,人文占多少,科学占多少。这个问题就是错误的,既然是科幻,就必须有科学构思。既然是文学,就必须要有人文主题。为什么很多人以为它们是对立的呢?大概和教育传统有关,在学校里面,文史哲就是和数理化对立的。这个学得多了,那个懂的就少了。
 

在科学文学中,两者不是对立的部分。人文是主题,科学是题材。前者通过后者展现,如果一部科幻作品的人文主题,你不用科学构思也能够展现,这就不是完整的科幻。
 

比如爱情,非常传统的主题。以前是一男一女在地球上谈恋爱,现在把他们放到太空城里谈恋爱,放到火星上谈恋爱,这是个好科幻吗?肯定不会。这个主题和背景没有必然联系。但是2014年奥斯卡最佳原创编剧奖《她》,人和手机里面一个聊天程序谈恋爱,这就把人文主题建立在科幻构思上。
而后者一定要展现前者才能够达到一定境界,当然,不展现也没关系,太多的科幻作品只是一个点子,弄一个奇迹,然后就没有然后了。这样的作品能成立,但不能登堂入室,人们看个新鲜就过去了。

 

当然,早期科幻就有一步到位的,不仅有创意,有情节,有鲜明的戏剧冲突,还有丰富的人文主题。比如《弗兰肯斯坦》,1818年玛丽雪莱创作的科幻,被认为是第一部结构完整的科幻小说。所以明年是科幻文学诞生二百周年,科协的同志有兴趣不妨纪念一下。那个故事就具备了鲜明的冲突,创造者和被造物之间的冲突,这是传统文学里面不具备的冲突类型,后来有各种变形,一直用到今天。
 

再比如1894年出版的《化身博士》,主人公杰基尔博士拿自己作实验,结果人性中善恶两面分离,恶的一面自称海德先生,夜里出来为非作歹。一个人的自我冲突,平时只发生在脑子里,这个故事把它具象化,变成两个人物,连外貌都不同。这也是把人文主题建立在科幻构思上的经典。
 

凡是这样的故事,都能够不断翻版。影视剧改编了无数回。光是《弗兰肯斯坦》的衍生故事,我就看过了不少版本。前几天我在北京,戏剧界的朋友请我去看好莱坞音乐剧《变身怪医》。他们说这个剧很火,去了一看才知道是《化身博士》。
 

但是,第一阶段里面能达到这个高度的很少,只能拿出几篇。第二个阶段里面,能达到文学这个层面的多起来,但也不是主流。比如《献给阿杰尔农的花》等等。
 

前面提到叶永烈老师的作品,大家熟悉的就是《小灵通漫游未来》,科幻1.0版本的作品。能知道《金明戈亮系列》那也算老科幻迷了,那是2.0水平的科幻。几乎没人知道他的中篇《腐蚀》。然而美国人编辑的《科幻之路》,就挑了两篇中国科幻小说,这是其中的一篇。
 

《腐蚀》就是3.0版本的科幻。它讲了什么呢?讲专业科学家怎么为名利勾心斗角,这在八十年代十分超前。今天也是如此,国内几乎没有文艺作品碰过这类题材。不是有谁限制去写,是文人很少接触科学人,不知道里面有什么故事。
 

前几天有个网友留言,他看了我的XX小说,喜欢上了其中的人物。这要是放在其它类型文学里没什么,人都写不好还算小说?但对于科幻来说,这简直太难太难了。我把它当成最大的鼓励。
 

总之,今后科幻最重要的任务,就是怎么发展到第三阶段,成为真正的文学。


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