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怎样把人送到科幻文学的中心?
    更新时间: 2019-02-18     浏览次数:184

2015年,参加完第六届全球华语科幻星云奖颁奖仪式后,中国作家网记者对郑军作了采访,报导题为《努力把人放到科幻的中心》。从那以后就找不到郑军的消息,直到《临界》系列推出。读后发现,他是在用创作实践去印证这个理想。
 

写不好人物,这是科幻文学的通病。即使中外科幻史上的名著,也很少贡献出鲜明的人物形象。角色要么是科学奇迹的见证人,要么是叙述者。大部分情况下是为了让情节能走下去,才不得不写几个人物。男角色可以换成女角色,老人可以换成少年,中国人可以换成老外,都不影响情节发展。
 

以至于有人说,也许科幻文学太特殊了,根本不用刻画人物,科幻构思就相当于其它文学类型中的人物。毕竟,从来没有科幻小说象《阿Q正传》那样,因为贡献出典型人物流名于世。有这种激励机制,科幻圈里人们凑在一起,也只是议论科幻创意,很少,也许根本没人在乎如何塑造人物形象。
 

这当然不够,文学就人学,科幻不把人写好,难登文学殿堂。科幻作家写不好人,说明他们并不清楚,那些科学创意和人的生活有什么关系。
 

退一步讲,大家关心科幻的改编。然而无论影视,动漫还是舞台剧,都以人物为中心。如果科幻小说突出的只是科幻点,改编时就不得不添加人物线。但这个工作要由影视,动漫圈去完成,他们又不怎么懂科幻创意。结果经常是两条线生硬地拼凑在一起。
 

郑军坚持用人物贯穿始终,这本来是文学的ABC,但在科幻文学中,这却是最难的挑战。《临界》系列不一定完成得最好,但它充满这方面的自觉意识。文理两种文化的冲突贯穿始终,这不是外加给科幻的,本身就是科学圈子和人文圈子里现实的冲突。主人公的父亲和前男友,都在这个文化冲突中代表着一种价值观。他们都因这些价值观而立场鲜明,性格饱满。
 

小说情节设定为2016年到2019年之间,很多人物都有现实原型,是两种文化冲突的中国代表人物。当然,为了不剧透,我就不说他们是谁了。
 

希望不光是郑军本人,其他科幻作家也投入这个行列,努力让人物越来越饱满,让科幻中的人文精神越来越丰富。
 

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