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在极境中挣扎
    更新时间: 2020-08-05     浏览次数:56

溶洞、深海、极地……普通人不会来这些地方。那里是什么样?有什么艰难险阻?我们想知道答案,必须靠科考人员的描述。
 

以这些秘境为背景的电影,国外出品过不少,我曾以为国内影视人执着于乡土,又不关注科学,还要很久才能把视线投向这些只存在于科教报导中的奇境。没想到2018年上映的《南极之恋》不仅冲破及格线,还创造了世界影史记录,成为第一部在南极实地取景的电影。
 

无论是电影名字《南极之恋》,还是小说原名《南极绝恋》,多少都有点迎合的意味。作品重点完全不是恋爱,而是绝境求生过程中产生的互相依赖,是一部《荒野求生》的南极版。
 

当女主在小屋门口翘首以待时,一定要知道那并不是出于爱情,而是孤身一人身处绝境时的恐惧。女主一开始有着强烈的求生欲,后来却割腕自杀,这个情节为很多观众所不理解。其实这是因为经验和知识告诉她,在南极失去救援机会后,等死的过程会多么恐怖。
 

除去一开始就遇难的俄国美女,影片只有两个人物:暴发户吴富春和高空物理学家荆如意。这很象《生活大爆炸》里面莱昂纳多和潘妮的组合,很多情节需要有个外行代替观众发问,再由科学工作者解释。
 

曾有观众担心,电影会不会拍成有关南极的科教片?结果消除了这个担心,所有关于南极环境的知识都被很好地结合于剧情。无法导航,没有标志物,吴富春一次次步入冰海,又一次次无功而返。没有补给,生存资料按天计算。这既是南极环境的必然,也把观众情绪一点点拧紧。
 

空难发生时荆如意骨折,失去行动能力,只能靠知识储备指挥吴富春外出求生。而后者对南极环境一无所知,不是掉入雪缝就是坠下冰窟。正是这些南极特异环境的运用,让险境绝上加绝。
 

描写人物性格是所有影片的必修课,《南极之恋》也不例外。并且,南极环境让性格刻画十分突出。用导演的话说,大都市里产生不了这种戏剧冲突。特别是身穿皮草出场的男主,从养尊处优的暴发户到拼命挣扎的求生者,这个180度大转变通过一次次艰苦求生过程而令人信服。甚至,这种转变不光靠表演、靠台词、靠化妆,也靠体型。从白嫩的富商变成黑瘦的难民,演员赵又廷为了这个角色,在拍摄期间减重十斤。
 

影片在服化道和画面上处理得相当到位,让观众有强烈的代入感。他们在一处季节性科考站求生。南极站分为常年站、季节站和无人站三种,季节站只有夏季才住人,平时只保留各种给养。影片里面的科考站远没有观众想象得那么高大上,房子破旧,里面堆着杂物,更象看林人的小屋。然而,这是南极很多站点的真实环境。中国现在的五个站点相对它们都属于五星级。
 

看完电影,我才相信“南极实拍”不是噱头。一个剧组几十人,要向海洋局申请,去挤科考船的空余铺位。以今天的电影技术,完全可以在摄影棚里解决,国外所有南极题材电影也都不用远渡重洋。电影本身告诉我们,这份辛苦没有白费。
 

值得关注的是,本片导演吴有音既是小说作者,也是编剧,对本片有着充分的掌控力,是决定其成功的主导者。然而他并非科学工作者,也不供职于科教片厂。吴有音毕业于上海戏剧学院,靠广告片起家,这是典型的电影人履历。
 

吴有音介绍说,以前国内有关南极的文字都是报告文学,他很自觉地想写出中国第一部南极题材长篇小说,并且拍成电影。为创作这个故事,吴有音先后去南极中山站、长城站和北极黄河站体验生活。在本片之外,他还申请跟随中科院的珠峰科教队。
 

把科考活动当成体验生活的目标,文艺界里有这种追求的人不能说为零,至少算得上凤毛麟角。也正是这种扎实的生活基础,才让《南极之恋》有充足的养分茁壮成长。
 

总之,就灾难求生题材来说,《南极之恋》属于中国电影界的尝试,但是一下子就树起标杆,至少达到国际上的平均水平。影片最终票房突破两亿,在2018年虽然已经不算暴款,但对于一部国产灾难求生片来说却是记录!
 

最后,期待更多的文艺人士把目光投向这些遥远的秘境。


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