还记得那是2012年的某个早晨，我从北京一家快捷酒店的床上醒来，脑子里留着鲜活的梦境——一个用电脑动画制作的人体模型在练武。
　　当时我就知道这个梦的来历。在那之前不久，我刚看过一个美国电视片。主持人来到东方，采访一系列东方武术家。泰拳，日本空手道，印尼班卡西拉，俄罗斯桑博，当然，还有中国的少林拳。每位武师演练之后，剧组都用电脑动画复制他的招式，再从物理学和生理学角度进行分析。
　　等我结束那天的行程，《人形武器》这个故事已经构思出轮廓。回家后，用差不多一周时间完成了剧本，写出一个典型的“科幻+”故事。
　　当然，剧本很难找到出路。于是我又把它改成小说，2014年由山西希望出版社出版，当时名为《人形武器-黑帮》，2015年获得世界华语科幻星云奖银奖。修订后，改名为《人形武器之天才崛起》。

　我倾向于用现实作为背景，北京就是这个北京，美国就是这个美国。连“近未来”都不要，写作计划里给它们规定的时间，就是当下某一年，只是在小说里改成“20XX年”。故事中的不少事例和人物也都来自现实。
　　这不是今天的科幻主流，但却是过去的科幻主流。从凡尔纳，到苏联科幻，到早期的中国科幻，再到美国的迈克尔-克莱顿这些作者，这条路不绝如线。我不仅喜欢他们的故事，也喜欢他们的写法，奉他们为创作上的老师。
　　我写科幻，是因为我对现实有话要说。并且，这些话我要直截了当讲出来，不搞什么隐喻。所以，没必要架构另外的时空。利用现实这个最大的IP，我已经完成了十几个故事。人物互相关联，自成一体。
　　在这个“现实宇宙”中，《人形武器之天才崛起》于时间线上出现得最早，比《临界》系列中最早的故事还要早一年。它并非创作过程的第一部，但却是整个“现实宇宙”的开端。这次修订，也是为了让它与“现实宇宙”融合得更好。
　　对于如今这代浸泡在外太空、未来世界或者平行宇宙中的科幻迷来说，这种故事反而很少见。它可能有点挑战你的阅读习惯，但我希望你能习惯它。画鬼容易画人难，想象力不是越远越好。很多人选择写“远未来”，不是因为他有想象力，而是因为他不熟悉现实世界。能戴着现实的镣铐翩翩起舞，那才是真本事。