打开印度电影票房榜，《三傻大闹宝来坞》以38.5亿卢比排在榜首，其小说原作《五点人》在印度也是畅销书。这样一部卖座大片，无论主题还是题材一点也不大众，完全是拍给高校“理工男”看的电影。

主人公法兰是个富有创造力的学生。当他考入皇家工程学院后，与校园里保守的学风发生冲突。法兰与拉 杜、兰乔两位同学一起，用各种手段颠覆校园的潜规划，上演了一幕幕喜剧情节。

     这部电影里的许多背景，比如高校里面老生折腾新生的传统，没读过大学的人根本不会有体验。法兰用来恶搞老师、同学的各种手段，大多有数理化方面的知识背景。懂的人一看就觉得好笑，不懂的人根本不知所云。因此，它是一部观众定位十分鲜明的电影。

      然而，正是这样一部看似小众的电影雄居印度电影榜首，在中国网络上也倍受好评，据说还有电影公司买下该版的版权，翻拍成中文版。如果我们再看印度电影票房榜，会发现第二部同样是科学文化产品——科幻片《机器人之恋》，第五部也一样——科幻片《虚拟战士》。这些具有一定知识背景才能解读的电影，占据宝来坞电影前五名中的三部。

      这样一个票房结果，充分说明了电影和电视剧观众的分野。如今，电影主力观众基本上比电视剧观众小一代人，知识水平也提高一个层次。一位电视剧制片人曾经说过，电视剧的主力观众就是家庭妇女和进城农民工，平均知识水平为初中。而购票进影院的，基本上是大学生。

     这样的观众分层，中国电影人并非不了解。然而中国电影有自己的特殊国情，它曾经历十一年低谷：1991年——2002年。在这段时间里，导演、明星、各方面的主力人才都去拍电视剧了，只是在2002年电影市场复苏后，他们才陆续回来。而新一代电影人中很多根本没拍过电影，完全是从电视剧行当里转过来的。他们制作的电影保留了浓厚的电视剧风格，其中就包括沿袭电视剧的观众定位——年纪大，知识层次低。即使他们知道电影要拍给大学生去看，他们也不熟悉这个层次的观众喜欢什么。